津田良平提着沉重的纸袋，进入指定的酒店，摩衣子已经身在大堂里了。

同旧书店店主的交谈，让津田良平切身体会到“执印画廊”的厉害.而自己居然让堂堂女社长久等，津田连忙诚惶诚恐地冲上前去致歉。

“我也刚刚才赶到呢。”

摩衣子毫不介意地，为津田良平介绍了身边的宇佐美一成。

宇佐美一成向津田良平略一点头，一双细目透过眼镜，投来充满评估意味的视线。和摩衣子的亲切截然不同，宇佐美难以接近的严厉，让津田良平有一瞬间心生畏缩。

“资料嘛……看来你收获不小。”摩衣子看着津田良平拿来的纸袋，微微一笑，“行李都放在房间里就行，如果有收据，请交给宇佐美先生。”

“这些书的收据吗？不用了，我自己出钱。”

“是我托你收集资料，当然由我埋单。”宇佐美一成也顺着摩衣子的意思，暖昧地点了点头。

“可是，这样我会过意不去，往后就不好意思再买了。”

不管自费购买多少资料，都是为了约定好的稿酬，津田良平并不希望自己太受照顾。

一番你来我往，津田良平最终接受了摩衣子他们的好意。不过，自己出于喜好购入的书，却让对方付款，津田总有些不踏实。

“你也太为别人着想了，我还以为年轻人嘛，该更懂得把握机会。”摩衣子讶然盯着津田。

“嗬，原来北斋这等有钱啊。”宇佐美一成托着酒杯，数度沉吟。

一行人正位于酒店顶楼的展望餐厅，虽然2去地下的酒吧，也是不错的选择，不过听说津田从白天就空着肚子，摩衣子当即更改了场所。

摩衣子似乎是这间餐厅的常客，桌上盛着摩衣子推荐的橘子酱烤鸭。津田良平还是头一回吃鸭肉，好在橘子的清香，让他食欲大增。

“真有趣，就连令兄国府先生的论文里，也没有提过。”

“试着计算之后，连我也大吃一惊，虽然之前就预感北斋不穷，但是，委实没有料到，他会这么有钱……”

这确实是津田良平从来也没有想过的数额。

“我也没有料到，你接受委托不到半个月，就会带来如此意外的发现。我果然没有看走眼。”摩衣子一脸满足地点了点头，“虽然没办法说，就此破解北斋之谜，至少是条线索吧？”

津田良平坦然说道：“对不起，我没有这方面的自信。”

“那么，去美国怎么样呢？……美术馆里的藏品非常可观，听说上水准的作品，大多被运到了美国……”摩衣子建议道，忽然朝桌上一低头，“哎呀，请继续用餐，冷了就不好吃了。”

“就证明美国对北斋的高度关注，不如说，在对北斋的研究上，他们已经走在日本的前头。特别是波士顿和弗瑞尔艺廊两家美术馆，对寻找北斋的作品，简直不遗余力，恐怕很难在他们的地盘上，有什么新的发现。”

“可是……据我所耳闻，不时也会有相当稀罕的作品，上拍卖会来竟标。”

“这个嘛，拍卖另当别论。商品总是往出高价的地方集中。眼下就属美国和日本，能够把北斋拍出最髙价，当然会吸引全世界的买家，带着藏品上门。”

摩衣子不吭声。

“不过，说到底，您的目标，只是发掘北斋不为人知的新作，能从拍卖会上，轻易买到的作品就太无趣了，而且，新作的价格会被炒上天。”

“只要符合目标，价格倒不成问题……不过，你说得很对，花钱就能买到，确实没有什么意思。而且正因为是新发现，一上拍卖会就会传遍全世界，即便弄到手里，对我来说，也没有什么意义，最多只是得了个‘所有者’的名义而已。”

津田良平点了点头，这才开始进餐。叉子在餐盘上叮当作响，他很少在别人的直视下用餐，紧张得有些食不甘味。

始终冷静观察着津田良平的宇佐美一成，一边拆着一包没开封的云雀香烟，对津田良平问道：“为什么北斋能在美国，引起那么大的轰动，有什么特别的理由吗？”

“都是托了费诺罗萨的福。特别关系到手绘这一块，现在普遍认为：世界范围内，是美国人最先认可了北斋真正的价值。”

“你说的费诺罗萨，就是让法降寺梦殿的救世观音公之于世的那位吧？”

宇佐美一成毕竟师从执印岐逸郎，学习日本画多年，好歹算是知道费诺罗萨。但是，似乎忘了他对浮世绘也大为关注。宇佐美自身对浮世绘不感兴趣，也是原因之一。加之日本画画家只会拿狩野派、土佐派，这类本画系统的作品当作参考，浮世绘根本入不了他们的眼。

“费诺罗萨是日本绘画的恩人。”

欧内斯特·费诺罗萨，1853年（嘉永六年）生，1908年(明治四十一年）死去。过于复杂的经历一言难尽，此处引用河北伦明氏的简洁归纳。

东亚美术史学家，尤其作为日本美术研艽家、批评家，对明治初期美术界影响巨大。

欧内斯特·费诺罗萨是个西班牙裔美国人，出生于马萨诸塞州塞勒姆。一八七四年毕业于哈佛大学，一八七八年被选送到日本，在东京帝国大学任教授，主讲哲学及经济学。在校任职约九年，经以冈仓觉三（天心)、有贺长雄为首，包括井上哲次郎、三宅雄二郎、坪井久马二、高田早苗、坪内逍遥在内的诸多学生介绍，加之自身兴趣，费诺罗萨开始关注日本美术。他研究古画鉴定、查阅历史，最终形成独立的日本美术观。尤其是在一八八二年（明治十五年)的龙池会试讲（后整理为《美术真说》），一举奠定费诺罗萨的批评家身份。

演讲排斥当时流行的文人画、西洋画，推崇正统派（狩野、土佐派）日本画，成为明治十年日本画复兴之契机，也是其生涯的显著事迹。

此后，费诺罗萨受美术团体鉴画会指导者狩野芳崖、桥本雅邦影响，成为隶属于政府的古代美术调查委员，对日本美术的研究，也随之迈上新台阶。

随着一八八七年东京美术学校的设立，费诺罗萨以美术史教授身份，与冈仓觉三共同成为新日本美术运动的中心。一八九〇年归国，成为波士顿美术馆亚洲美术部管理者。后于一八九六年（明治二十九年）再度赴日，进入东京高等师范学校任教授。后期云游各地，研究范围更为广阔，撰有集大成之遗著《东亚美术史纲》（1912年）。

费诺罗萨最终于旅行途中客死伦敦，遵照其生前愿望，将遗骨安葬于日本大津法明院。

——《平凡社世界大百科事典》

河北伦明的解说很得要领，但有一点需要纠正。

费诺罗萨先后赴日一共四次，在师范学校任教，是明治三十一年第三度赴日期间的经历，最后一次是在明治三十四年五月到同年九月。工作上的需要是一方面，反观费诺罗萨的年谱，给人的印象是，只要资金和时间允许，他就会动身前往日本。他是如此深爱这片土地，埋葬于斯也并非偶然。

此外，费诺罗萨的兴趣，并不局限于美术，对日本能乐同样倾心，实际他就曾拜入梅若实门下学习谣曲，还自译五十篇，把日本谣曲推向世界。对日本文化的公正介绍，使他成为明治时期最为重要的人物。

“简单地说来，费诺罗萨看出了北斋手绘的价值，便将它们不断搜集起来，卖给波士顿美术馆或者弗瑞尔艺术画廊，帮北斋在美国打响了名声。版画作品方面倒是法国的布拉克蒙和龚古尔，率先承认了北斋的天才。费诺罗萨毕竟长居日本，所以，他有更多机会接触手绘，谁让当时洋人的兴趣都集中在版画上呢。如果说得更详细些……”见摩衣子兴昧盎然地点头示意，津田良平便继续介绍起来，“其实费诺罗萨最初很讨厌北斋。”

“讨厌北斋？有意思。”摩衣子笑着说。

“或者也谈不上讨厌，只是相比其他日本画家，他对北斋的评价更低……可以说，他只是为了对抗路易·更斯，才硬是扯上了北斋。”

“路易·更斯是什么来头？”

“和倾心歌麿的龚古尔一样，是法国掀起的‘日本主义’热潮的先驱，也是有名的美术评论家。更斯在明治十六年，编写了两本一套的巨著《日本美术》，其中反复出现对北斋的过高评价，惹得费诺罗萨极度反感。”

津田良平放下汤匙，慨叹一声，端正身子说道。

“更斯的确是著名评论家，但是，他不曾踏上日本的土地，难怪费诺罗萨觉得，他什么都不懂就瞎胡扯犊子。后来费诺罗萨在日本国内，发行的英语报纸上，长篇大论地唱起对台戏，结果倒成了雪舟被恶意贬低的诱因。当时，费诺罗萨把雪舟，视为日本画的顶点，更斯却把他排在北斋之下。如果不是和北斋做比较，估计费诺罗萨也不会那么恼火。”

“肯定啊，雪舟和浮世绘，在层次上是云泥之差，能做比较才怪。”宇佐美嗤之以鼻。

“费诺罗萨指责更斯，根本没有看过几幅画就想当然，对文字存在误读，还有年代上的谬误。总之把他批得体无完肤。自然，对北斋的过度抬高，也成了他的攻击目标。”

让我们直视事实，并遵从日本评论家的意见，做如下强调。

要我直言，北斋的作品之所以低俗，并不在于采用了低俗的主题，抑或其卑贱出身；而是其作画手法，和一贯卑俗的构思所致。

北斋确实是拥有伟大创造力、和旺盛活力的设计师，其木版绘本显示出值得惊叹的过人本领，主题涉及的范围较其他日本画家，来得更为广泛，此事毋庸置疑。

（中略）

然而，就算北斋在滑稽类版画和漫画的创作上，无人能出其右；就算他的木版画，不像手绘那样，存在技法上的明显缺陷。但是，无论手绘还是木版，从设计的角度来看，他的作品没有哪一点，能够凌驾于拥有壮阔构思的东西方巨匠，这也是不争的事实。

其中又以手绘尤其糟糕，上色肮脏剌目，构思拙劣不堪，多数作品流于平庸。比如他笔下的众神，给人的印象就只是身着豪华衣装的苦力，或者大声吆喝的演员。那些神衹残忍的容貌，和一切美好相去甚远。邋遢生硬的笔迹，用药材铺买来的各色颜料，混出的肮脏色彩……这些都是北斋广为人知的特征，就算他有过人的创造力和活力，也远不足以抵消自身的巨大缺陷。

活力、创意、效率，这是一切伟大画家必须具备的资质，使之集中服务于高尚的美术目的，才能诞生出伟大的作品。然而，北斋和同时代浮世绘画师的创作目的异常低微，对从未在日本大城市，和庶民有过交际的外国人而言，是完全无法理解的。无法理解他们为什么不以严肃的美术目的出发，用浮世绘呈现日本人的生活众生相……

“真是丝毫也不留情面啊！这下子，北斋岂不是颜面扫地了？”摩衣子不无诧异。就算费诺罗萨再怎么对更斯的见解持怀疑态度，这番批判也太过严厉。

“怎么说……以现在公平的眼光来看，费诺罗萨的观点并没有大错。倒不如说，比起单纯把浮世绘，当作异国情调向往的更斯，反而是费诺罗萨冷静地，看穿了北斋的本质。在当时，恐怕外国人里头，就只有费诺罗萨明白，浮世绘并不是什么高雅艺术，充其量不过是庶民玩意儿而已。就像宇佐美先生刚才认同的那样，拿雪舟和北斋做比较，本身就是一种错误。”津田瞄着宇佐美，“只是……看过这番过激评价的人们，绝对想不到吧，才过了不到十年，费诺罗萨就对北斋如痴如醉，甚至在波士顿美术馆，为他举办展览。”

“那不是出尔反尔？”摩衣子诧异地睁大了眼睛。

“在对北斋进行激烈批判的同时，也增加了费诺罗萨观察作品的机会，结果，费诺罗萨反而开始感受到他的魅力吧。不过嘛，听说费诺罗萨这个人非常好强，可能最初只是因为更斯赞赏葛饰北斋，他才故意对着干。”津田良平笑着摇了摇头，叹息一声，“不管怎么样，既然能点破北斋的本质，至少证明，他对北斋是有兴趣的。或许是不甘心被人抢了先吧。”

“这下子多少能够说明，他为什么不再关心版画了，他想做和法国人不一样的东西。”

“费诺罗萨对北斋的研究，居然是从对他的激烈批判开始，的确很讽剌；但这也说明，他的眼光是冷静的、科学的，所以，他能够最终成为世界公认的首席北斋鉴定家。他光凭画风和画号，就能够立刻判断，这是哪个时期的作品，总之一句话，厉害。”津田良平露出了极其佩服的神色，“反倒是日本的美术商，得向费诺罗萨请教创作年代呢，他对北斋，简直精通到难以想象的地步。对一个外国研究者来说，他可谓是达到了最顶峰的天才。”

津田良平的解说，终于告一段落。

“波士顿美术馆跟费诺罗萨之间，又是什么关系？”摩衣子好奇地询问道。

之前造访美术馆时，展示在那里的“费诺罗萨藏品”数量之庞大，让她甚为惊讶。而且，其中多有精彩杰作，如果留在日本，无疑会被归为国宝。

“从哈佛毕业之后，费诺罗萨就抱着成为美术评论家的志向，进入刚刚建校的波士顿美术馆，附属绘画学校深造。虽然前后只读了一年，但是，那也是他的母校。”

这些知识的大半部分，都是从国府洋介的遗稿中现学现卖的。如果要对北斋进行研究，就绝不可能避开费诺罗萨。津田良平也是立刻找来费诺罗萨的传记，开始研读，现在已经对他的一生，有了相当详细的了解。

“国府大哥的原稿之中，并没有写到这些内容，算是出于好奇的一种扩展吧……有必要添加进去吗？”

津田良平大口吃着冷掉的烤鸭，向摩衣子确认一下。

“是可以考虑，但是，也不能让费诺罗萨喧宾夺主……”摩衣子沉吟着，忽然抬头问道，“北斋到底有多少作品，被费诺罗萨带去了美国？”

“我想不会少于五百件，但是，没有办法说出具体数目。还有很多成了他的私人收藏。”

“五百件？真不得了。”

宇佐美一成顿时目瞪口呆。或许是心理作用，相比最初见面时，他似乎也对津田敞开了心扉。

“不过，其中似乎混入了相当多的赝品。就算是归波士顿美术馆所有的那部分，之后也被查出不少赝品，都撤展了。”

“费诺罗萨也会看走眼？”

“并不奇怪。如二位所知，学习浮世绘是从临摹师傅开始的，北斋的弟子当中，就有人模仿得惟妙惟肖。其实严格来说，这也并不算赝品，只不过用了相同的署名，就给弄混了。”

“相同的署名？”

“北斋总是频繁更换画号，旧的都让给弟子了。”

“原来如此，就是所谓‘卖画号’换钱吧。”

宇佐美也知道这种程度的典故。这是广为人知的趣谈，说葛饰北斋被贫困压得喘不过气，会把自己的有名画号，卖给富裕弟子。

“只是趣谈嘛，实际真相谁也不知道。总之最容易被弄混的弟子，就是二代戴斗，他本身也很有实力，不多加注意，根本没有办法区别，画面上没有注明‘二代’的例子也多……”津田良平娓娓地解释着，“还有一种情况，是把弟子作品的画号去掉，改换上北斋的。因为年代相同，要动手脚非常容易。骗过费诺罗萨的假货，大半都是这两种情况。”

“这也从侧面证明，市场对北斋的需求量之大吧。基本都是手绘吗？”

“版画原则上不存在假货，造假太费钱费力……”

这里进行简单地说明：浮世绘分为“手绘”和“版画”两种，虽然都以市井民俗为主题，但手绘一次只有一幅，单价也高，因而能够印刷好几百份的版画，逐渐占据了主导地位。不过这也是在当时，现在全世界仅存一幅的，浮世绘版画也不在少数，所以，完全按照当时技术还原的复制品，同样具有相当价值。不同于从照片翻印，用原始方法重制的效果非常精巧，尤其是明治或者大正年间，制作的歌麿、北斋复制品，本身就带了古色，和实物相比毫不逊色。

“为什么是‘原则上’呢？”

“因为可以修改。比如给复制品做旧；相反，也可以对褪色的作品进行修补。”

“这些能够一眼就识别出来吗？”

“复制的话，基本上凭画纸手感，就能够分辨出来，不过，前提是要实际摸过真东西。市面上的假货，也就是骗一骗没什么经验的生手。其实下足功夫修改，也能够骗过专家，怛起码得有写乐级的回报，才值得折腾一回……如果是格外高价的作品，再费劲也有赚头。”

宇佐美一成的表情有所缓和，看来他挺中意津田良平的说法。

“用不着担心，津田一定没有问题。”摩衣子向宇佐美打了包票。原本宇佐美是对津田的能力，有所怀疑的吧，现在他也终于满意地点了点头。

“既然没有办法指望，在美国有什么新的发现……那日本呢，什么地方比较有希望？”摩衣子还不甘心。

“硬是要说的话……”津田良平皱起眉头，“可能是长野县东北的小布施一带。”

“小布施？栗子很出名的那个地方？”

“是长野县的小布施。”

“就是一个地方嘛，那儿的栗羊羹味道很棒。”

津田良平并不清楚什么栗羊羹，他只知道那儿有北斋陈列馆。

“怎么会想到那座镇子？”

“葛饰北斋晚年，曾经在小布施住了很多年，创作量也很可观。挺久之前，那座镇上就建了北斋陈列馆，收集了不少手绘，我记得前不久，还花好几亿从国外回购了手绘作品。现在，小布施应该是全日本，最能把葛饰北斋的画卖出高价的地方了，对北斋的情报也很敏感。”

“原来如此，纪念馆愿意花大价钱购画，自然会吸引全国的买家。”

“没错。赝品当然也很多，不过，去那儿打探的话，有所收获的可能性很高——这是我的个人意见。”

“听起来可行。”

看着宇佐美激动得探出半个身子的模样，摩衣子也露出了安心的微笑。

“那很简单，长野和松本，都有我们手底下的画廊，让他们收集情报就行，说不准很快就能有收获呢。你能做鉴定吧？”宇佐美说得轻巧。

“老实说……”津田良平苦笑着难为情地摇头说，“我没有受过这方面的训练，因为恩师很讨厌手绘。”

亡师西岛的模样浮现在津田的脑海。

“先别操心，这些都是后话。等到真有什么发现，颜料或者纸质之类的技术鉴定，都由我们的专人负责，你只需要看着画面，凭着感觉判断就行，有任何疑点就请立刻指出。这种程度肯定没问题吧。”摩衣子不给津田推诿的机会，“说了这么多，你去过小布施没有？”

“说来惭愧，我还从来没有去过。”

虽然津田良平总想着去一趟，可惜一直没有合适的机会。尤其是在搬回盛冈之后，更是凸显和长野县的距离。

“那最好尽快动身。先不说发现新作的可能性，光收藏着北斋手绘，这一点就不能不去。对你来说，也是很好的参考吧？”

“这是自然。”

虽然对摩衣子的独断独行略感犹豫，津田良平也难以掩饰自己内心的激昂。没想到有人资助的研究，竟是如此轻松，这是他从未有过的经验。

“只去两、三天的话，应该能够请到假。”

“就两、三天。”

“你看三周后的星期天怎么样？那几天我刚好也没有安排，正好一起去。”

“您也同行吗？”

“对啊，偶尔抽空，来一趟悠闲的旅行也不赖嘛。住宿方面由宇佐美安排，你就放心吧。”

这么说……小布施之行，只有我们两忽然人吗？

虽然津田良平的悸动越发激烈，却也没有漏看，宇佐美重归严峻的视线。