查理士的死，让S·R·哈默斯坦在扼腕叹息的同时，更加强烈地激起了心中的收集欲望。既然已经无法再得到更多的新作，那么他所能做的，只有将视线转移到以前的旧作品上。哈默斯坦决心，要将查理士在放浪时代，所描绘的所有赝作都收集起来，完成自己手中的“奥德拉·得克全集”。

为了将去向不明的绘画，一张不漏地全部搜出来，他雇用了精通美术界里外门道的专家，也就是罗伯特·F·奥斯特·安德鲁。奥斯特·安德鲁的搜寻之旅，可谓困难重重。他靠着极少的线索，在全美国一步一步地，追寻着查理士的足迹。特别是没有可靠的消息，更是让发现赝品的机会，变得渺茫起来。关于查理士的放浪时期，至今有一半以上经历，依旧仍是空白。

不管是美术市场的传闻，还是拍卖会的信息，奥斯特·安德鲁都安插了眼线，以便随时关注动向。一旦有著名画家的作品出售，他就会在第一时间赶过去，确认那是否是查理士的赝作。一些追根究底的画商们，都想知道他真正的目的所在，但是奥斯特·安德鲁一直守口如瓶。因为他的老板最怕的就是，一旦查理士·奥德拉·得克的秘密被泄露出去，会出现更多难对付的竞争者。

“那到现在为止，你的收获呢？”

“你又是怎么知道，大都会美术馆里的那张凡·高是赝品的呢？”

“这是好几个月之前的事情了。我从某个渠道，得知有一张凡·高的自画像要出售，据说来自某破产的IT企业家的个人收藏品。因为和大都会美术馆里展示的那张相同，所以我就猜测，那会不会是查理士的赝作，而哈默斯坦会长，更是不惜重金地，将其买下。然而，让值得信赖的鉴定家看过之后，居然说是如假包换的凡·高真迹。”

也就是说，大都会里的凡·高像是赝品了。只是凡·高的真作，已经不能满足哈默斯坦了。

至今为止，大都会美术馆曾经数次，将凡·高的自画像借出，用于各种展览。奥斯特·安德鲁沿着画的入手路径，顺藤摸瓜，很快就查明在80年代中期，某次展览会的相关人员，将一张精巧的赝品还给了大都会美术馆，而通过地下黑市，出售了真正的凡·高作品。

如果是这样的话，大都会美术馆里的凡·高像，也不一定就是奥德拉·得克的作品。当我指出这一点的时候，奥斯特·安德鲁露出了不带掩饰的笑容。

“大都会美术馆拥有世界级的鉴定专家。能够骗得过他们眼睛的，在这世界中，仅有査理士·奥德拉·得克一人。”